在大流行期间，世界上大多数重大艺术活动都被搁置了，但年轻的曼谷艺术双年展却并非如此。在 2018 年成功亮相后，主办方不愿失去势头，于 2020 年举办了一场仅供当地观众观看的大型国际展览。今年，BAB 第三期回归，并向所有参与者开放。由于该展览恰逢新加坡双年展，它为夏季的一些严肃的东南亚艺术旅游创造了机会。
虽然新加坡试图通过不同的策展人将它从一个双年展混合到下一个双年展和方法，在曼谷有很强的连续性。该节目由经验丰富的策展人 Apinan Poshyananda 创立，他曾在所有三个场合担任导演。这听起来可能很专制，但 Poshyananda 是最亲切的主持人，在某些方面让人想起尼克·沃特洛，他指导了三个最好的悉尼双年展。
该节目的主题是混乱：平静，它的范围很广，可以包含任何内容，但准确反映了大多数人对泰国的体验。人们会想到曼谷的疯狂交通和旅游胜地或佛教寺庙的平静。
Alicia Framis' interactive sculpture Leave Here你的恐惧（2019）。
今年，Poshyananda 与两位泰国策展人 Chomwan Weeraworawit 和 Jirat Ratthawongjirakul 以及两位国际策展人 Nigel Hurst 和 Loredana Pazzini-Paracciani 共同承担策展职责.每个人都将自己的想法融入其中，但导演的手在某些选择上是显而易见的。为什么不连续第三次包括 Marina Abramovic？没有人能说她不重要。展览的组成也很熟悉：一群国际明星和范围广泛的泰国艺术家，年轻的，年老的，以及 - 在过去 20 年中去世的 Montien Boonma。展览展示了 Boonma 的一件重要作品，这件作品以前从未展出过。
Boonma 的大型空心佛头雕塑被完全恰当地安装在 Wat Pho 的一座寺庙中。使用这座寺庙建筑群以及郑王庙和巴润寺是 BAB 的神奇特色之一。由于这些地点已经是旅游景点，双年展可以接触到更广泛的观众。这些作品还从环境中获益，呈现出寺庙和现有雕塑的一些神圣性。
要获准使用这些场地，策展人必须尊重其原始目的并严格遵循遗产准则。这需要进行一些精心的谈判，例如英国安东尼·葛姆雷 (Antony Gormley) 的两个雕像需要在没有底座的情况下安装。搬起一套石板重新装好，可不是件容易的事，但能达到预期的效果，还是值得的。葛姆雷的雕塑与一系列守护者面对面站立，仿佛正在进行一场跨越大陆和时代的神圣与世俗的对话。
Antony Gormley's Contain (2022)。图片来源：Stephen White
在另一个作为卧佛寺的一部分，西班牙艺术家艾丽西亚·弗拉米斯（Alicia Framis）安装了两个不锈钢金字塔，它们兼作邮箱，游客可以在里面写下他们的恐惧，然后把它们寄给遗忘。这件作品与在寺庙附属的池塘里游泳的海龟相连，暗示我们如何将恐惧藏在自己的壳里。
在附近的布道厅，沙巴的 Yee I-lann 正在播放一段视频，视频中年轻的男舞者戴着头饰，看起来好像它应该将它们连接到一棵树，或者可能是一个中央大脑。为了观看屏幕，我们坐在由 Borne 妇女以传统方式编织的垫子上o，在印有英语和泰语卡拉 OK 文字的窗帘之间。这些不同的元素在男性和女性角色、传统和当代性之间造成了挥之不去的张力。
广告总的来说，今年的 BAB 有 12 个场地，其中一个是虚拟的。寺庙总是具有特殊的吸引力，但 BAB 的大部分位于曼谷艺术和文化中心，另一个重要组成部分是诗丽吉王后国家会议中心 (QSNCC) 的新地下室画廊。从一个场地到另一个场地是“混乱”开始的地方。
如果我说今年 BAB 中的出色画作来自我很清楚的工作，我希望我不会过于偏袒APY 艺术中心集体，以九幅大画布为代表。两位艺术家 Yaritji Young 和 Nyunmiti Burton 出席了开幕式。
有人怀疑这种强势的表演是对未来事物的一种品味。国际艺术界现在完全接受土著的所有事物，正在以前所未有的方式拥抱土著艺术，APY 艺术集体的画家们处于理想的受益地位。
Montien Boonma's Arokhayasala (1994)。
展览中唯一的其他澳大利亚艺术家是 Ben Quilty，他根据约翰·佐法尼 (Johann Zoffany) 的《死亡》创作了一幅巨大的“罗夏”风格绘画詹姆斯库克船长（1795 年）。 Quilty 对 Zoffany 的修订被称为 Alien，自觉质疑库克探索的帝国主义本质。这是通过狭隘的窗口看到的历史，因为像库克这样的人物不能用纯粹的意识形态来理解。观众更有可能会被 Quilty 抹子在油漆上的火山力量所震撼。
BACC 展示的一个不可否认的亮点是俄罗斯集团 AES+F 的新视频，他们的总部设在柏林十年。这部 40 分钟的作品，图兰朵 2070，完全沉浸在其对未来的超现实愿景中，在这个未来，城市已经变成了巨大的花园，在残酷的极权主义制度的统治下，快乐和惩罚是共存的。
BACC 的另一项杰出作品来自 Kawita Vatanajyankur，他与 MIT 媒体实验室合作创建了一个名为受压迫者之声的人工智能装置。这件作品以艺术家的双重化身为特色，参与政治辩论，采取相反的立场，尽管偶尔会达成一致。对话借鉴了艺术家自己的观点和陈述，以及 Paulo Freire 的经典小册子受压迫者教育学（1968 年）。在化身之间的玻璃柜中，Vatanajyankur 将进行一系列商标表演。
Kawita 和 AES+F 都是 BAB 的最爱，第二次支持。首次亮相的著名人物包括 Jitish Kallat、Tatsuo Miyajima、Chiharu Shiota、Tazeen Qayyum、徐震，令人惊讶的是，泰国最著名的当代艺术家之一 Pinaree Sanpitak。 Sanpitak 在 QSNCC 以两个巨型装置为代表，Temporary Insanity (2004) 和 Anything Can Break (2011)，它们融合了音乐和动态元素。这是双年展轻松的典型方式，这些广受赞誉的旧作品正在展出，没有对新作品的需求。
Loading在曼谷逗留期间，对我来说最大的惊喜是杰克查普曼，他与他的兄弟，迪诺斯，正在追求独奏生涯。我一直觉得查普曼兄弟的作品是故意令人讨厌和挑衅的，BAB 装置也不例外，它是一个满是小模型的房间，纳粹和麦当劳快餐连锁店相关的人物在其中重现了戈雅的场景著名的印刷系列战争灾难（1810-20）。然而，在这一代不再年轻的英国艺术家经常被视为糟糕的喜剧套路的地方，查普曼揭示了与大多数同龄人完全不同的艺术史知识和知识。虽然这并不排除对人类状况的异常悲观的看法，但也许这只是现实的。当今世界的状况将为戈雅提供不乏灵感。本届双年展建议的诀窍是在混乱中保持冷静。
2022 年曼谷艺术双年展：混乱：平静在曼谷艺术文化中心和其他场馆举行直到 2 月 23 日。约翰·麦克唐纳是曼谷艺术双年展的嘉宾。
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