这是好莱坞最具标志性的开场时刻之一——在《周六夜狂热》（1977 年）中，当约翰特拉沃尔塔昂首阔步走向比吉斯球场时，摄像机正在打量他——那是一个聆听评论家和电影制作人 Elvis Mitchell 说，这或多或少是从那个时代的黑人电影中厚颜无耻地窃取。
“每一代人都有自己的 Elvis，或 Eminem，”Mitchell 在他的新纪录片中打趣道这对你来说够黑吗？！？，当他在特拉沃尔塔腾跃的托尼·马内罗和理查德·朗德特里对 1971 年黑色剥削经典轴的强大入口之间切换时，他们的推进主题曲和服装招摇是彼此明确无误的呼应。
“黑色酷炫的灰白色”，Mitchell 说。
观察是 Mitchell 有趣的挑衅、深刻的历史纪录片的典型——由 Steven 联合制作索德伯格和大卫芬奇——一部严谨、富有娱乐性和深刻的个人作品，调查从 1968 年到 1978 年，这是黑人电影制作创造力的爆发期。
在民权剧变和电影制片厂寻求利用城市市场的观众的推动下，这是一个史无前例的十年黑人电影，尽管它经常被归为一个包罗万象的词 blaxploitation——一个深情的标签，但却给那些涉及社会和政治的电影蒙上了一层名誉。
作为Mitchell 指出，它是“一个同时提供认可和解雇的品牌”。
写作和叙述，这位前纽约时报和乡村之声评论家超越了皮条客、骗子和哇-哇音吉他声将这些电影定位在黑人电影的更大历史背景中，对所有复杂的主题采取了深思熟虑的方法——这种方法使他的纪录片超越了单纯的庆祝回顾。
对于 1958 年出生的米切尔来说，这也是一个个人故事——关于他自己在电影中的成长，以及他对一种在历史上未能回报他的感情的艺术形式的热爱。
“这是一生的观看，思考，写电影，”米切尔沉思着，在 20 世纪黑脸、吟游诗人和古典好莱坞对黑人表演者（如 Stepin Fetchit 和 Willie Best）的贬低部分片段中沉思。 “我不断地回来，尽管他们不断地无视我。”
特邀嘉宾的回忆增强了这种个人意识，从那些年长到丰富的文化历史宝库——比如伟大的哈里·贝拉方特，在 95 岁时仍然光滑而尖刻——对于那些也成年观看这些电影的演员（塞缪尔·杰克逊、乌比·戈德堡、劳伦斯·菲什伯恩）和那些继承了他们的遗产（Zendaya，这里的代际异常值，大概是为孩子们准备的）。
如果它快速移动，那么它证明了工作量的巨大强调——这不是一件容易的事，考虑到电影的范围和丰富性，其中包括比尔·冈恩令人难以忘怀的恐怖寓言 Ganja & Hess（1973 年）、威廉·格里夫斯的时间弯曲的共生精神共生体（1968 年）或查尔斯·伯内特的工作- 级杰作《杀羊人》（1978 年），米奇曾经被遗忘的电影ell 称其为“这十年的最高成就”。
你觉得黑色够吗？！？对这些电影和其他数十部电影进行了分析，包括熟悉的热门影片，如 Shaft、Super Fly (1972) 和 Sweet Sweetback 的 Baadassss Song (1971)，其配乐——米切尔说“不仅仅是纹理，而是思想和声音的爆炸”——在配乐成为好莱坞惯例之前的几年，它就率先进行了营销。
“感觉就像一颗彗星撞击地球，”米切尔回忆说看到一条链——邮寄给艾萨克·海耶斯（Isaac Hayes）在 1972 年奥斯卡颁奖典礼上表演他的《轴》主题曲，“改变了气氛，让我们知道事情永远不会一样”。
不仅仅是电影重新定义景观的，也是表演者——尤其是黑人女性，从戴安娜·罗斯在《Lady Sings the Blues》（1972 年）和《桃花心木》（1975 年）中的高度魅力，到获得奥斯卡提名的 Cicely Tyson（Sounder，1972 年），戴安娜·桑兹（Willie Dynamite，1973 年），当然还有不可磨灭的帕姆·格里尔，Mitc 的真正票房明星地狱将她的人民从世界末日拯救出来，非常精彩。
作为 sta格里尔和其他人的表演，对黑人观众的吸引力在于看到这些表演者抓住了时机；正如米切尔所说，他们发现“炫耀自己的美丽，并陶醉于成为画面的中心”。
在这部纪录片最有趣的时刻之一，比利·迪·威廉姆斯 (Billy Dee Williams) –未来的 Lando Calrissian 和 Ross 在 Lady Sings the Blues 中令人难以置信的温文尔雅的联合主演——回忆起他在 Billie Holiday 传记片中第一次瞥见自己的那一刻。
“当我走路时在那些楼梯下，我爱上了自己，”威廉姆斯笑着说。 “我说，‘我的天哪！’我被迷住了。”
正是这种具有无法抑制的风格和自信的银幕形象推动了这部纪录片最引人注目的论点，即那个时期的黑人电影让观众激动不已对《谈话》（1974 年）和《出租车司机》（1976 年）等电影中臭名昭著的悲观反英雄感到沮丧，米切尔开玩笑说，他们的主人公都忍受着他们的痛苦，就像“跑道配饰”。
黑色电影, 米切尔认为, 挽回了银幕英雄主义的想法, 为好莱坞对这种模式的复兴铺平了道路——例如《大白鲨》(1975)、《洛基》(1976)、《超人》(1978) 和 80 年代的强壮动作大片.
米切尔表示，好莱坞白人动作英雄的回归，以及黑人电影票房的衰落，预示着黑人电影黄金时代的结束。
p>但他说，电影敲响了丧钟，这部电影本可以扭转经济低迷，作为黑人电影的主流加冕礼：1978 年昂贵的音乐改编版 The Wiz，这是一部奢华的怪人，其商业表现不佳给了制片厂寻找退出黑人电影业务的借口（即使其中一位明星迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）离开了定义和主导下一个十年的音乐视频时代）。
“黑色电影任由枯萎和消亡，”米切尔说，“但它拒绝了。”
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你觉得黑够了吗？！？正在 Netflix 上播放。
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