从演员转导演的 Todd Field 拍电影到现在已经整整 16 年了。以他的名字命名的两部独立电影（2001 年的《在卧室里》和 2006 年的《小孩子》）虽然在当时受到称赞，但几乎没有为他的最新作做准备。
Tár 是一幅大胆的肖像名人指挥兼作曲家——同名的莉迪亚·塔尔，为凯特·布兰切特定制的角色——即将解开，它看起来就像是指挥棒一挥的起床，突然打破沉默，毫无疑问的清晰度目的。 （它肯定会在即将到来的奥斯卡提名中占据突出地位，因此会在整个颁奖季继续引起反响。）
然而，这部电影的目的是什么一直是一些争论的主题. Tár 是否是对“取消文化”的攻击，或多或少是将其同名人物从领奖台上敲下来的力量？或者它是对制度权力腐蚀作用的攻击？ Lydia 是剧中的反派还是受害者？
从开场开始，Adam Gopnik 扮演自己与虚构的纽约客节公众人物对话，culturati将认识到故事世界是当今高质量的骗局——这在电影中是罕见的，它是发展最慢的艺术形式之一。
这种生动的当代性让人很想将这部电影解读为菲尔德在激烈的文化战争中的加入，或者实际上，把它的主题——呈现为柏林爱乐乐团的第一位女性首席指挥和一个自负的人——误认为是一个真实的人。
尽管我认为《焦油》不是一部论战电影而是一部心理剧，但这部电影确实故意神秘化——高天花板大厅和漂亮的现代主义室内装饰的隐秘世界；在这些房间里，通过冷静、暗码的交流或侧目一瞥来协商行业政治。
在其神秘的气质和其他几种方式中，它让人想起斯坦利库布里克的情色惊悚片《大开眼戒》——恰好有一个令人难忘的转变，从年轻的菲尔德饰演尼克南丁格尔，他是超级独家蒙面狂欢中的钢琴家。
这就是库布里克象征主义的暗示力量，自从这部电影于 1999 年上映，在导演去世后不久，影迷们在其中搜寻关于现实世界阴谋集团的加密信息，催生了各种破解理论。
Tár 也因阴谋而颤抖；画面中萦绕着一种恶意甚至可能是幽灵般的力量在起作用的感觉——例如，在寒冷的早晨公园跑步时让莉迪亚停下来的无形尖叫，或者匿名赠予的书中刻有迷宫般的符号
Field 用一种狡猾但一旦被发现几乎是愚蠢的幽默来消除紧张感（就像 Kubrick 所做的那样）——出现在Tár 中多余的口音，或者 Lydia 对亚马逊部落“Shipibo-Conibo”的发音过于熟练，她在职业生涯的早期就对他们进行了民族志实地考察。
讨论她的（所谓的）导师伦纳德伯恩斯坦和他为经典作品带来的繁荣，戈普尼克问莉迪亚，“他是不是过度鼓励了它？”布兰切特，就她而言，是非常轻微的——暗示她的角色，尽管事业艰巨，仍然觉得她有什么要证明的。
Field ，就像他之前的库布里克一样，可以说是在为观众提供线索，他们指向的不是任何统一的阴谋揭示，而是他主人公的心理状态：随着电影的展开，塔尔的世界越来越多地被调整到一个不安的良心。 （这解释了后三分之一完全是梦的理论，如果不一定有道理的话。至少还没有人找到将 Lydia Tár 与光照派联系起来的方法。）
莉迪亚紧张的神经——注意身体的跳动，她对声音的高度意识——部分原因是克里斯塔·泰勒的自杀，克里斯塔·泰勒曾是她共同创立的有抱负的女指挥基金会的成员。她的死暴露了对美容大师的指控——莉迪亚在弗朗西斯·培根式的噩梦中瞥见的扭曲拥抱似乎证实了这些指控。
一个自称“U- Haul lesbian”，Lydia 显然也是一个连环诱惑者——与她心爱的古斯塔夫·马勒 (Gustav Mahler) 不同，她是伟大的指挥兼作曲家之一，她正在准备她的管弦乐队录制他的第五交响曲，并完成了其他八首 pre-pandemic.
她的妻子Sharon（Nina Hoss，菲尼克斯）育有一个女儿Petra（Mila Bogojevic），也是乐团的首席小提琴手。他们的关系是一种充满爱意、互惠互利的联盟，Sharon 没有探究她的伴侣与私人助理 Francesca（Noémie Merlant，燃烧女子的肖像）之间的关系，她自己也是一位有抱负的指挥家。< /p>
然而，当莉迪亚为了赢得新大提琴手的喜爱而动摇管弦乐队的等级制度时，她就没那么宽容了（第一次当演员的索菲考尔，在巨人公司），一个千禧一代的俄罗斯波希米亚人，对杰奎琳·杜普雷（Jacqueline du Pré）情有独钟——尤其是当对莉迪亚的指控成为纽约邮报的头条新闻时。
虽然莉迪亚·塔尔（Lydia Tár）并不卑微尼克夜莺类型，两个角色都发现自己处于狂妄自大的教训的接受端：尼克在泄露绝密狂欢信息后自上而下； Lydia 的睡眠是多向的，来自下方和内部。
她的睡眠问题不仅仅是内疚的明显症状：甚至在她登上纽约客演讲的舞台之前，没有空气中还弥漫着丑闻的味道，她抽搐着，好像要甩掉肩膀上的猴子。虽然她在公共场合举止举止优雅、专横，但私下里，从电影一开始，莉迪亚·塔尔 (Lydia Tár) 似乎就失去了最佳状态。
正是这种失误这解释了电影中的音乐（几乎完全是叙事的，Tár 的作品由 Hildur Gudnadóttir 作曲）从未被完全允许起飞——总是硬剪辑或一些现场干扰，也许是敲门声，介入； musicalis interruptus 的反复出现。
虽然这部电影并没有真正质疑北极星的天才，但它确实表明她已经消除了某些在她的提升过程中，她自己的一部分。 “你必须升华你自己，你的自我，是的，你的身份，”莉迪亚责备一位泛性别的茱莉亚音乐学院学生，她表达了对老白人经典的蔑视。 “事实上，你必须站在公众和上帝面前抹杀自己。”
这些话反过来咬了她一口。或许只有在电影夸张的结局——曲线球，特别是如果电影的幽默让你难以理解时——莉迪亚才会感受到她自己建议的冲击。
Tár 从 1 月开始在电影院上映26.
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