SuperBlue: The Iridescent Spree，Kurt Elling 和 Charlie Hunter
年轻的 Kurt Elling 展现出自己的精湛技艺，喜欢证明自己是一位多么富有创新精神的歌手每一个回合，在演唱歌曲时都会使用激进的声音纹理以及音高和力度的巨大变化，更不用说在即兴创作时了。相比之下，成熟的埃林将创新融入了音乐的衬里，而不是像一块响亮的口袋手帕那样突然出现。他更满足于让音乐发生，而不是觉得自己有责任让音乐发生。
这是达到这种不那么自觉的方式的过程的一部分使用他的声音似乎意味着放弃对乐队的唯一领导权，转而进行一系列合作，其中包括与吉他手查理·亨特（Charlie Hunter）的合作，查理·亨特是另一位曾经致力于用他的混合吉他/贝斯吉他以自己的方式改变事物的人.
美国爵士乐歌手科特·埃林。
Bounce It 确实名副其实，并且经过精心设计，带领我们领略 Ornette Coleman 的 Lonely Woman 的精彩演绎>，现在由埃林的话，被重新命名为只有孤独的女人。埃林将一直以来令人绝望的感人旋律融入了一首凄凉的抒情诗中，他用萨克斯管的沙哑哀号来唱这首歌，与方维尔的鼓声的起伏不定的放克声相对应。亨特和哈里森正确地让声音占据了所有的前景，尽管这首曲子是如此强大，以至于延长的独奏也不会显得不合时宜。事实上，整张专辑中独奏的数量惊人地不足，平均曲目长度略低于五分钟。
Kurt Elling 和 Charlie Hunter 合作制作了专辑《SuperBlue: The Iridescent Spree》。
除了Lonely Woman之外，Elling 的翻唱作品还包括爵士歌手 Bob Dorough 的作品Naughty Number Nine 到 Ron Sexsmith 深情的 Right About Now 和 Joni Mitchell 的Black Crow - 后者打开了专辑并定下了基调，因为它并置梦幻和锯齿状。乐队在集体创作的Not Here/Not Now中将放克音调到了11，这是由有力的喇叭编曲增强的三首歌曲之一。
我第一次采访 Elling 是在 20 世纪 90 年代，他向我讲述了他从家乡芝加哥抵达纽约后在纽约所做的行业展示演出，以及举办这次活动的俱乐部如何被聚集在一起的评论家发出的怪异蓝色光芒照亮。 ' 笔记本电脑。难怪他觉得有必要证明自己。现在，他只是在创作绝妙的音乐，始终充满着他的幽默、智慧、大胆、音乐性，还有心灵。
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