劳伦斯·爱德华兹 (Laurence Edwards) 对当地观众来说可能不是一个熟悉的名字，但他是当今英国领先的雕塑家之一。当大多数公共画廊都在缓和他们的海外野心时，找到一位主要英国艺术家的展览可能会让人感到惊讶。他们会告诉你收入下降，运费高昂，而且贷款很难获得。如果真的举办了这样的展览，人们不会想到地点会是 Orange Regional Gallery。
那么，Orange 是如何实现这一壮举的呢？在这位艺术家的英国经销商 Messums Wiltshire 的一点帮助下，他们相信他们可以在澳大利亚销售足够的作品来证明成本并在此过程中创造新的观众。通常，我不喜欢公共画廊从商业经销商那里借展，但这是一个特例。
英国艺术家 Laurence Edwards 在他的工作室里。
一个比较点是澳大利亚国家美术馆，它去年将其中央展示区移交给了英国艺术家莎拉卢卡斯的展览，展览由伦敦赛迪科尔斯总部提供。信用额度在墙上的标签上以小字体显示，大多数报道都没有提及经销商。
NGA 的知名度比 Orange 高得多，但也遵守一套更严格的协议.换句话说，区域画廊允许的东西可能不适合旗舰机构。在经常出售作品的地区性画廊，如果不接待像爱德华兹这样的艺术家，那是不可想象的。这对画廊的声誉及其在当地社区的地位来说是一次成功。
NGA 处于不同的位置。所有艺术家都想在 NGA 举办个展，但很少有人有机会。尽我所能，我看不出莎拉卢卡斯的反艺术姿态是如何取得成绩的，除非我们相信用填充的连裤袜铸造的雕塑或艺术家吃香蕉的照片中有一些非凡的东西。这不仅仅是垃圾——它是故意垃圾，这显然使它成为重要的艺术。
卢卡斯（生于 1962 年）- 被过度夸大的 YBA（英国青年艺术家）一代之一- 在某种程度上爱德华兹（生于 1967 年）并不时尚。这种对比反映了两种截然不同的艺术史观念。卢卡斯看到了一个需要缩小规模的古板机构，而爱德华兹则想象着与过去的持续对话，建立在可以追溯到几千年前的传统之上。 NGA 去搞笑了，Orange 走的是传统路线。
劳伦斯·爱德华兹走路的男人。Credit:Bradley Hammond
YBA 犬儒主义是短暂的，但艺术是漫长的，最终大多数观众更喜欢更实惠的票价。在 20仅在 21 日，爱德华兹就揭开了两座巨大的公共雕塑的面纱：一个是名为 The Yoxman 的八米高人物，它站在萨福克郡的一片田野上，凝视着海岸；以及受约克郡煤矿小镇唐卡斯特委托创作的名为 A Rich Seam 的作品。这两件作品都是具有里程碑意义的项目，需要投入大量的时间、劳动力和独创性；两者都毫不掩饰地具象化。
当代雕塑已经发展出对人物形象的厌恶，以至于看到一位艺术家以这种方式工作会让人隐约觉得有点过分。伟人（和维多利亚女王）的雕像是 19 世纪的一大特色，它们看起来不再像是永恒的纪念物，而是一种迷失心态的遗迹。最近，拆除的雕像多于竖立的雕像，历史人物因与奴隶贸易和其他不可饶恕的罪行有关而受到审问。
广告< section class="vPaWe" data-testid="article-body-bottom">爱德华兹自己的职业证明了在抽象主义取得胜利后制作具象雕塑的难度，无论是作为一种风格正统还是一种传达情感的视觉语言如果体现在可识别的图像中，这可能看起来很媚俗或老套。但也有一种抽象的庸俗手法，例如用可预测的几何形式来代表世界和平、各国人民的团结或类似的迪士尼化概念。
爱德华兹在学生时代的大部分时间都在学习如何制作抽象金属雕塑，与流派大师 Antony Caro 合作。开始用粘土塑造人物并用青铜铸造它们，是有被贬低为艺术职业旁路的风险。
Loading在印度和尼泊尔学习青铜铸造后，爱德华兹回到英国开始他的创作自己的铸造厂，只使用最基本的技术。多年来，他的铸造技巧已经发展到可以再现细枝、芦苇、草和绳索等精细细节的地步。他的工作方法充满活力和自然，在青铜器上留下了他的手和手指的印记。
爱德华兹的主题总是人物，特别是男性人物：一个秃头、笨重、野蛮的角色，似乎属于史前时代。这些人物看起来好像刚刚从原始沼泽中解脱出来。他们挣扎着从地上抬起沉重、沾满泥巴的脚。
展览的核心是行走的男人，一组五个人像，每个人高 240-250 厘米, 这让人联想到罗丹的加来市民 (1884-89)。然而，在罗丹将他的六个人像聚集在一起并玩弄他们的长袍的地方，爱德华兹让他那身形魁梧、衣着暴露的人动了起来。
第一个男人有目的地向前走，他低着头，伸出手臂在前。跟在后面的人更加犹豫了，一个个都扭头看向自己的右肩，仿佛听到了远处的什么声音。该小组的最后一名成员站着不动，完全沉浸在这种无法辨认的干扰中。
劳伦斯·爱德华兹的《石头人》。图片来源：Bradley Hammond
当我们依次研究每个人物，然后是小组的性格时，这会产生一种戏剧性的感觉。我们不知道这些人是为了逃避战争或灾难，还是走向一个。他们可能是难民或侵略者。
他们携带的物品没有提供任何线索，主要是不能用作武器或引火物的小块木头。还有一个原型维度，因为行走的人是从古埃及人到贾科梅蒂及以后的雕塑主题。
另一件身高超过两米的作品是 石头人(20 22).秃顶，显然是中年人，这个赤身裸体的人物脖子上挂着沉重的石头和骨头，从他的躯干上倾泻而下。一系列较小的人物抓着成捆的棍子，或者像一组布满碎片的翅膀一样水平伸展的令人发指的负担。
Laurence Edwards ' Chthonic 头像 2。 ，当他听说新南威尔士州北部发生的特大洪水时，对他来说有了新的意义。也许爱德华兹的走路的男人比他们看起来更现代——不是深不可测的过去的生物，而是即将到来的生态启示。
劳伦斯·爱德华兹：不确定性的聚集< /em> 在 Orange Regional Gallery 展出至 4 月 16 日。
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