根据英国著名概念艺术家 Tacita Dean 的说法，数字电影摄影和视频是即时的、实用的和方便的，但它们永远不能被称为诗歌。
数码相机或录像机的像素是不属于物理世界，而那些有助于清理缺陷的自我校正过滤器和功能消除了格式中的偶然性、神秘性和艺术性。
塔西塔·迪恩 (Tacita Dean) 在《希望号沉船》(2022) 的前面，描绘了正在消退的冰川和气候变化的影响。信用：Janie Barrett
“我不是谴责它，但它就是不谴责”别感动我，”迪恩在周六开幕的当代艺术博物馆夏季大片个人展前说道。
“iPhone 图片有一些非常普通的东西。挑战已经不再是制作图像，我认为年轻一代感受到了这种麻木，他们想要挑战以不同的方式制作东西。”
MCA 总监苏珊娜·科特 (Suzanne Cotter) 将迪恩视为因其非凡的作品而被评为现代最重要的在世当代艺术家，“美学上诱人且智慧闪烁”。
她的作品涵盖摄影、版画和不朽的黑板画，但这是针对她 16 年创作的作品她最出名的毫米和 35 毫米胶片。
这种格式在 20 世纪首次让数百万人制作家庭电影。
'视频和数字更像是看，但电影更像是看，因为你必须一直思考它；是否会耗尽胶片、光线的焦点和印记。”
塔西塔·迪恩
在过去的十年中，迪恩一直致力于拯救她说，新的数字玩家对媒体构成了威胁，他们“积极”地将传统格式描述为过时的、报废的技术，以提高利润。
广告< /small>2011 年，迪恩首次向公众发出有关模拟电影威胁的警报，当时她的伦敦电影实验室一夜之间关闭，当时她比较了画家失去了胶片库存，突然无法获得油画。
2015 年，她与电影制片人克里斯托弗·诺兰联手说服柯达继续生产胶片。
诺兰 70 毫米放映的《奥本海默》的成功证明了他们的立场，精品格式在全世界观众中取得了成功。
“70 毫米放映已全部售罄，但数字投影效果很糟糕，”她说。
“四五年前，我们说我们希望人们穿过城镇观看一部以胶片形式放映的电影，而奥本海默就是这样。 >。所以它又回来了。 [昆汀]塔伦蒂诺也明白了，它正在积聚动力。我现在正试图让其他人去战斗，因为这花了我两年的时间。”
时间的流逝、擦除和熵是迪恩悉尼展览的主题，该展览包括 25 件主要作品或由这位在柏林和洛杉矶两地生活的艺术家创作的系列作品。九个这些作品是专门为MCA制作的。
地理传记 (2023)，直接来自 Bourse de Commerce巴黎。图片来源：Janie Barrett
Dean 的最新作品，地理传记(2023) ，直接来自巴黎商业交易所。它是用她最喜欢的 35 毫米胶片媒介制作的，包含了她三十年来生活中的片段，这些片段是从她随意装在地下室里的镜头卷轴中收集的。
四米高的图像通过投影仪投影两台同步的电影放映机，它们拍动的机械齿轮构成了 18 分钟无声电影循环的配乐，该循环采用了 Dean 首次在 2011 年联合利华系列作品中首创的遮蔽技术，该系列作品以伦敦泰特现代美术馆的涡轮大厅为背景。
< Dean 重视纸质照片的独特品质、早期的摄影技术以及光线印在胶片乳剂层上时产生的偶然效果。作为一名古董明信片的收藏家，这些明信片在她的电影作品中以动态图像的定格形式出现。她说，模拟胶片和光化学摄影是美丽而丰富的媒介，值得保存。
< p>“这太身体力行了。你可以在你面前保留一秒钟的时间，”她说。 “视频和数字更像是看，但电影更像是看，因为你必须一直思考它；您是否会用完胶片、光线的焦点和印记。因此，它是一种决定性的媒介。”加载胶片边角料和浪费是迪恩作品中的金矿。在泰特现代美术馆，她使用了闪光图像（出现在胶片卷轴末尾的专色帧）来向 35 毫米胶片致敬。
MCA 将首映这位美国流行艺术家的一部新电影克拉斯·奥尔登堡 (Claes Oldenburg) 在迪恩重新审视她在剪辑室地板上留下的之前电影肖像的镜头后。
除了青少年作品外，MCA 展览还集中展示了迪恩在过去十年中创作的作品。
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其中包括由伦敦皇家芭蕾舞团委托创作的但丁计划（2021），以及来自英国皇家芭蕾舞团收藏的纪念性粉笔画粉笔坠落（2018）昆士兰美术馆和布里斯班现代艺术画廊。
Chalk Fall 首次与英国脱欧动荡期间建造的破碎的多佛白崖一起展出。 《希望号沉船》(2022)，描绘了冰川消退和气候变化的影响。
这部新剧在 MCA 上映一周后播出据透露，由于政府资金不足，无法支付不断上涨的成本，该公司正在考虑引入付费入场并减少开放时间。
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