谁想成为一部纪录片的主题，让他们的生活（或他们的不同版本）向全世界展示？永久吗？是的，这可能会让你出名 15 分钟，但这种焦虑值得吗？也许您会认为这是一个讲述您不为人知的故事并让人们倾听的机会？当然，无论出于何种原因，这都是您的选择，但是《主题》（美国，2022 年）是一部刚刚在 DocPlay 上首次亮相的新纪录片，它提供了有关所涉及风险的警示故事。< /p> 主题中探讨的纪录片之一是《楼梯》，该纪录片审查了迈克尔·彼得森 (被指控谋杀妻子凯瑟琳）及其对他们的家庭的影响，包括养女玛格丽特和玛莎·拉特利夫（如图）。
由 Jennifer Tiexiera 和 Camilla Hall 制作，它主要关注一次性电影或迷你剧对那些与电影制作人分享故事的人的影响。它以受访者的证言为特色，详细审视了六部纪录片：《楼梯》（法国，2004-2018 年，Netflix）、《广场》（英国，2013 年）、《楼梯》（法国，2004-2018 年，Netflix）、《广场》（英国，2013 年） 《Hoop Dreams》（美国，1994 年，Stan & DocPlay）、《The Wolfpack》（美国，2015 年，DocPlay）、《Capturing the Friedmans》（美国，2003 年，DocPlay）和注意差距（美国，2018 年，DocPlay）。顺便提到了许多其他人。
在这些情况下，电影制片人都需要征求人们的许可才能进入他们的私人空间或环境并拍摄有关他们的电影。出现的问题与记者和接受采访的人之间出现的问题平行，每种情况都可以归类为“符合公共利益”。例如，当父亲被指控谋杀妻子（如《楼梯》）或恋童癖（如《俘获弗里德曼一家》）时，家庭会面临怎样的后果。 p>
主题首先表明，用于描述镜头后面的人和镜头前面的人之间的关系的语言至关重要。它建议将受访者视为“参与者”，而不是称他们为“主体”，这可能会在某种程度上调整权力平衡。这就是为什么当电影的标题一开始出现在屏幕上时，一条线慢慢地穿过它。
接下来的内容详细描述了一些人在他们的个人生活变成公众素材时所感到的无助。 “我家人的隐私总是受到侵犯，我们对此无能为力，”《楼梯》被指控父亲的女儿抱怨道。一位受访者挑衅地指出，相机的形状像一把枪，它可以射击，它赋予使用者权力，并且他们“被训练像掠夺者一样思考”。
主题中的杰西·弗里德曼 (Jesse Friedman)，探讨了纪录片制片人和参与者之间的关系。主题中的其中一部电影是 2003 年 HBO 纪录片《捕获弗里德曼一家》，讲述了儿童猥亵事件对杰西和他父亲阿诺德的指控。图片来源：Docplay
另一方面，它也引起了人们对如何个人在纪录片中的出现可以增强生活的力量。政治活动家艾哈迈德·哈桑 (Ahmed Hassan) 解释了The Square，该作品探讨了 2011 年埃及革命，虽然通过露面而危及了他的生命，但也让他成为了其他志同道合者的灵感源泉。 《Hoop Dreams》的亚瑟·阿吉 (Arthur Agee) 承认，电影制片人不仅改变了他的人生轨迹，而且在电影盈利后，还为他的参与提供了报酬。而且，在考虑注意差距时，导演刘冰解释了他的电影如何呈现出强有力的自传性，作为他与疏远母亲关系中的一种治疗形式。
主体还提出了一个关键问题：“当主体的需求妨碍了电影的需求时，电影应该拍吗？”明智的是，它考虑了影响，但没有尝试给出明确的答案。它主要关注的是让人们关注这样一个事实：那些让相机进入他们的生活，或者发现相机插在他们脸上的人会承担后果。它的目的是提醒幕后人员，他们需要记住这一点。
在一次有关她的电影的采访中，蒂谢拉甚至建议在任何同意的合同中强制添加一项内容。在镜头后面和镜头前的人之间：“如果没有将治疗作为预算中的一个项目，我们怎么能期望人们公开他们生活中一些最痛苦的经历呢？”< /p>广告 但是，Subject< /em> 没有解决这个问题，电影制作人也会不可避免地受到影响，而不仅仅是他们可能提供的任何职业提升或治疗益处。埃罗尔·莫里斯在拍摄《细蓝线》（美国，1988 年，AMC+）后经历了惨痛的教训，该片导致德克萨斯州一名因谋杀罪被错误定罪的男子获释。 “他起诉了我，”莫里斯解释道，“尽管诉讼早在上法庭之前就已经和解了。他开始相信我靠《细细的蓝线》发了财，这是荒谬和不真实的……因为这部电影总是出现在报纸上，人们认为一定有人靠它致富了。但我却从未获得过一分钱的利润。零。因此，我以某种方式从中致富的想法是非常荒谬的。太荒谬了。” 政治活动家艾哈迈德·哈桑。图片来源：Docplay 这似乎并不常见，但它确实说明了纪录片制片人和他们的拍摄对象之间的关系可能会产生法律后果以及道德影响。法国资深纪录片导演尼古拉斯·菲利伯特 (Nicolas Philibert) 在拍摄《生存与拥有》（法国，2002 年）时也经历过类似的经历，该片赞扬了法国乡村一所单间学校的老师乔治·洛佩兹的工作。洛佩兹起诉了导演，但没有成功，尽管这段经历让菲利伯特大失所望。 “在拍摄过程中，他非常友善，非常开放，”导演回忆道。 “我们有学校的钥匙，他每天早上为我们准备咖啡。我们之间有很大的信任，这对我们、他、孩子们来说都是一次非常美好的冒险。然后突然间，在发布前几个月——发布前而不是成功后——我们发现了一些全新的东西。他性格的一个新方面出现了，一个巨大的自我......一位律师出现并开始说洛佩兹先生没有给我们这部电影的授权，等等。看到这种情况发生真是太糟糕了。”
詹妮弗·蒂谢拉 (Jennifer Tiexiera)，与卡米拉·霍尔 (Camilla Hall) 合作执导《主题》。信用：Rick Wenner
但是纪录片导演在工作中还需要履行其他道德义务。没有从高处传达的戒律，指导你在拍摄纪录片时应该做什么和不应该做什么。但是那些冒险进入非小说领域的人忽视了一些至关重要的义务，特别是因为数字革命带来了以前无法想象的视觉奇迹，从而损害了他们的工作。
最重要的是，他们有一个他们有责任说出他们所看到的真相。他们可以选择将相机放置在何处以及何时移动它；他们可以选择使用哪些镜头，省略哪些镜头，以及如何最好地订购剩下的镜头；他们可以决定塑造其作品的整体形式。
但造假是严格禁止的；故意断章取义地理解受访者的评论同样是禁忌；指导镜头前的人以特定的方式行事，就跨越了纪录片和小说之间的模糊界限。纪录片制作人还应了解拍摄对象的处境并对他们保持敏感，甚至分享可能即将到来的任何经济回报。但是，必须补充一点，尽管主体提出了非常合理的抗议，但允许“主体”成为“参与者”，对所显示的内容拥有否决权，这一步太过分了。
主题已在 DocPlay 上。
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