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歌剧中文字和音乐哪个更重要？这场古老而相当文明的辩论是理查德·施特劳斯的渴望而古怪的喜剧随想曲的主题。
它由维多利亚歌剧院和管弦乐团进行了一场半舞台表演。澳大利亚国家音乐学院，由世界领先的施特劳斯专家之一 Simone Young 于 8 月 31 日在皇宫剧院指挥。
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指挥家西蒙·杨 (Simone Young) 是世界领先的施特劳斯专家之一。信用：杰伊帕特尔
也许奇怪的是，对于这样一位著名的施特劳斯专家来说，2023 年她还在指挥莎乐美巴黎、维也纳的Elektra以及纽约大都会的玫瑰骑士——这将是她第一次表演随想曲。
“我已经很多年没有和它交朋友了，”杨说。 “我 1986 年在萨尔茨堡第一次看到它，认为这是我见过或听到的最令人着迷的东西之一，并开始研究它。”
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理查·施特劳斯 1931 年在威尼斯。图片来源：Wide World Photos
随想曲，以 1920 年代为背景，讲述了两个追求者的故事 - 作曲家 Flamand 和诗人奥利维尔（Olivier） - 试图通过他们的艺术美德赢得一位年轻的寡妇伯爵夫人的喜爱。各种各样的干扰和事件都围绕着他们的竞争而发生，但这是一部非常有哲理的对话歌剧。
考虑到当时发生的事情，杨格无法理解施特劳斯 1942 年在慕尼黑写了一篇装饰性的对话作品。在他周围。
“但事实上，尽管第二次世界大战的恐怖，他仍在写作，并且对世纪之交的沙龙产生了一点理想化的敬意，并接受了这样一个事实：这个时代永远不会再来了。”
Young 说随想曲非常不同源自施特劳斯的其他歌剧，作者是一个知道死亡即将来临的人。 “这是许多事情的顶峰，就像许多伟大的作曲家一样 - 威尔第与福斯塔夫和瓦格纳与名歌手 - 他等到最后才写出他最好的喜剧。”< /p>广告有大量的讽刺和内省她说，关于是什么造就了一位伟大的作曲家、一位伟大的诗人、一部伟大的歌剧，他刺破了自命不凡的气球。
正在加载“他基本上只是举起了一面镜子，映照他所在的社会，而且它通常非常接近我们所熟悉的。我们可能没有伯爵和伯爵夫人，但我们有赞助商，他们是社会的国王和王后，可以指挥、委托和控制年轻作曲家和作家的作品，他们的命运掌握在他们手中。”
那么如何成为一名施特劳斯专家呢？杨说，一切都是从演奏大量施特劳斯和马勒的艺术歌曲开始的。她无法想象在不指挥马勒的情况下指挥施特劳斯——他们有着同样的维也纳晚期浪漫主义声音，都开始为声乐和钢琴创作，并且无可挑剔地使用声音。
你经常演奏，并且借鉴你从一部歌剧中学到的东西，它就会成为你下一部歌剧词汇的一部分。 “这就像 1500 米自由泳运动员和 50 米自由泳运动员之间的区别。我是一名长途歌剧指挥。”
尽管这位在悉尼长大的年轻人回到了国内，担任悉尼交响乐团的首席指挥，并且喜欢在澳大利亚度过时光，但这对于维多利亚歌剧院和 ANAM 来确保她的服务。
事实上，ANAM 就是诱惑。她与学院有着长期的合作关系，定期举办音乐会、研讨会和公开对话，她也是 VO 的理查德·米尔斯 (Richard Mills) 的长期朋友。
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指挥西蒙·杨（中）与歌手黛博拉·汉布尔、塞缪尔邓达斯， Michael Schade 和 Vida Vida Miknevičiūtė 将演奏施特劳斯的随想曲。图片来源：Simon Schluter
她还喜欢与学生或年轻专业人士。 “创作如此复杂和困难的歌剧始终是一个挑战，但当你与年轻的专业人士一起工作时，过程会有所不同，因为你不仅希望教他们这个乐谱，你还想为他们提供他们将能够在其他作品中应用该曲目的一些技能。
“因此，排练更像是一个研讨会。我发现这非常令人愉快，而且以它自己的方式非常有价值。时不时地，我们这些脾气暴躁的老专业人士需要尝尝年轻人的热情和乐观。”
自 1986 年萨尔茨堡制作以来，杨就一直喜欢这首配乐。 “多年来我断断续续地研究它，我指导过它，我忍受过它，我对它深感失望。我看过很多次演出，但我总是拒绝这样做，直到我觉得情况合适为止。”
正在加载最后，情况合适了，有一支年轻的管弦乐队和歌手第一次表演他们的角色，所以他们可以一起从头开始创造一个解释，她觉得这真的很令人满意。
那么，最后，哪个先 - 文字还是音乐？ “我会像伯爵夫人一样坐在栅栏上。两者的综合创造了魔力。”
随想曲将于 8 月 31 日由维多利亚歌剧院在皇宫剧院上演。
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