上一财年澳大利亚制作的银幕剧价值首次突破 20 亿美元，因为持续的全球制作热潮推动当地产业创下历史新高。
22.9 亿美元用于剧本内容2021-22 年的电影、电视和流媒体项目超过了一年前创下的 19.4 亿美元的纪录。尽管外国电影的支出有所下降，但仍增长了 18%，从上一财年的 10.7 亿澳元（当时澳大利亚正在收获相对无新冠病毒的优势）到今年的 7.77 亿澳元。
Alyla Browne 和 Sigourney Weaver 在《爱丽丝·哈特的失落之花》中出演。Credit:Amazon Prime Video
澳大利亚的收入为 15.1 亿美元，比去年的 8.72 亿美元大幅上升，接近三是 2019-20 年价值（5.66 亿美元）的两倍。
“远超 20 亿美元大关是一个令人难以置信的里程碑为我们的行业服务，”Screen Australia 的首席执行官 Graeme Mason 说，该公司为年度戏剧报告整理了这些数据。 “对于澳大利亚的剧本内容来说，这确实是丰收的一年——让本地制作占到这一支出的 66%，这是非同寻常的。”
加载这些数字是基于在
这意味着诸如 Baz Luhrmann 的 Elvis 和 George Miller 的 Three Thousand Years of Longing 之类的大预算功能被排除在外，因为它们开始于上一个财政年度。但是像米勒的疯狂的麦克斯衍生剧Furiosa和加思戴维斯的环境灾难电影Foe等都被捕捉到了，尽管观众不会看到它们有一段时间了。
虽然第一印象是一个行业正在享受紫色补丁，但对报告的深入解读表明情况稍微复杂一些。
编写脚本的时间为免费网络及其 BVOD（广播视频点播）平台（例如 iView、9Now 和 7Plus）制作的内容持续稳步下降，去年仅制作了 278 小时，而前一年为 330 小时，即 432 2018-19 和 2000-01 的 715 小时。
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Bojana Novakovic 在 Love Me 片场.Credit:Ben King/Binge
澳大利亚故事片的数量（24部）是前一年（46部）的一半)，尽管预算总额（7.86 亿美元）增加了 50% 以上（从 4.95 亿美元）。
“电影数量较少，但正在制作的电影数量更多水平，”梅森说。 “制作电影比以往任何时候都更难，我认为这是因为观众已经 [从电影院转向家庭观看]，但 COVID 确实加速了这一趋势。”
另一个主要趋势，他说，是“新的流媒体播放器进来，需要留下自己的印记，需要在这里有一个真正清晰的位置，因为他们在争吵中”。
Deadloch，来自凯特琳秀的 Kate McLennan 和 Kate McCartney，是在塔斯马尼亚拍摄。Credit:Amazon Prime Video
这转化为高水平的本地调试，通常相对高预算，无疑会被那些玩家引用为证明艺术部长托尼·伯克（Tony Burke）的行业监管s 表示他的青睐是不必要的。
加载“我想说的是，伟大的一年并没有形成一种模式，”梅森在谈到来自彩带的巨额投资时说。 “我不知道 [如果你可以称之为] 全职模式。
“我真的很想看到他们仍然制作一系列内容，显然是脚本，但我也希望喜欢看到他们与孩子和家人一起工作——因为我认为他们应该这样做，因为我认为这是有道理的，而且因为家庭在这方面做得有点困难，所以他们需要看看他们可以从哪里获得所有内容整个家族。它具有商业意义。显然，我认为它具有文化意义。”
此刊头由九娱乐公司所有，该公司还拥有 9Now 和 Stan。
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