投影仪的呼呼声。街上聚集的人群，仿佛在拍一张全家福。一群会众从前门上刻有犹大狮子的犹太教堂中跌跌撞撞地走出来。一群人聚集在一家商店前。男人、女人和孩子，有些人专注于自己的事业，另一些人则忙于拍摄他们的奇异装置。它停顿地扫过充满生机的面孔，兴奋的孩子们挥手致意，成年人更悠闲但同样被他们中间的这个入侵者着迷。然而，无论他们在做什么，无论他们是微笑还是摆姿势，是互相捣乱还是只是在幕后作证，这一切都被无情的时间流逝夺走了。电影的魔力。
日期是 1938 年 8 月 4 日，星期四。地点是波兰中东部纳西尔斯克的犹太区，我们看到的镜头是 three-and-a -bit 恢复了家庭电影的分钟数。格伦·库尔茨 (Glenn Kurtz) 在 2014 年出版了一本关于它的书，在波兰的三分钟，在 1938 年的家庭电影中发现一个失落的世界，几年前他偶然发现了它，这是他父母隐藏的被遗忘的宝藏' 佛罗里达州的壁橱。他的祖父在从美国短暂访问他的家乡期间用 16mm 拍摄的一系列街景，它是手持的，有颗粒感，部分是彩色的，部分是黑白的，其中一些是在白天的明亮光线下拍摄的，一些将其主题减少到阴影轮廓。
《三分钟：加长》中的镜头。来源： Neon via AP
现在，比安卡·斯蒂格 (Bianca Stigter) 构思精妙、感人至深的 69 分钟纪录片处女作既是对这段令人难以忘怀的无声镜头的研究——我们能发现什么关于它所呈现的人和生活方式？为什么这有关系？ - 以及对出现在其中的人的哀叹。因为，次年九月，德国入侵波兰。然后，在 12 月 3 日星期天，该镇的所有犹太男女被聚集在鹅卵石铺成的城镇广场，然后被关押在封闭的火车车厢中，最终目的地是特雷布林卡 (Treblinka) 的灭绝营。
协助通过 Kurtz 和官方解说员 Helena Bonham Carter 以及少数几位纳粹暴行幸存者的旁白解说，Stigter 巧妙地分析了镜头，描绘了一幅引人入胜的邻里画像以及参与其中的人们它。与阿兰·雷乃在《夜与雾》（1956 年）中对大屠杀噩梦的令人难忘的 32 分钟回忆（也是斯蒂格特最喜欢的电影之一）不同，她并没有超越家庭电影的镜头。在今天的同一个地方。相反，她依靠找到的镜头，结合她能够带来的视角，来说明一切。
对于这部电影的共同编剧库尔茨来说，它是一种“保持死者的记忆还活着”。对于斯蒂格特来说，她的家乡阿姆斯特丹曾担任影评人，此前曾担任英国电影制片人丈夫史蒂夫·麦奎因 (Steve McQueen) 的奥斯卡获奖影片 为奴十二年 (2013) 及其 2018 年的副制片人电影寡妇、三分钟是一种反抗行为。 “我把它看作是一部反对擦除的电影，因为这就是正在发生的事情，”她在最近的一次采访中说。看法。 “整个社区都被抹去了。我试图从赛璐珞中提取尽可能多的意义。这感觉像是战胜了擦除。
“一方面，我们与这些人如此亲近，突然之间我们可以直视他们的眼睛，”她补充道。 “与此同时，我们不能穿越时间警告他们；他们被锁在了那部电影里。因此，从这个意义上说，电影可以带来一种近在咫尺的幻觉，但随后会让人毁灭性地意识到这只是一种幻觉。”
加载正如 Bonham Carter 在配乐中反思“图像如何保留细节”但不一定是知识”，斯蒂格特致力于创造一个更广泛的环境，我们可以在其中获取知识。她的研究为社区带来了生活的喧嚣——思考当时那里的人们可能听到的声音以及他们可能在想什么；根据从华沙犹太区取回的秘密文件，提供一份关于德国占领后犹太教堂遭到亵渎的记录；想想街上落叶的菩提树，它们在夏天为路人提供阴凉；让我们注意到经常出现的商店，外面有 SPOZYNC 标志，店主的名字似乎难以辨认。
广告值得注意的是，它还指出，犹太人被强行聚集的城镇广场上的鹅卵石已被沥青取代，但没有纪念碑或纪念碑。只是第一位波兰教皇约翰保罗二世的雕像。它有力地提醒我们，笼罩在镜头上空的危险是如何使它产生共鸣的，而这种共鸣是布鲁克林一个街区的类似描述所没有的。
斯蒂格特在这里令人难忘的成就不仅仅是延长；它还包括了对视频的理解。这也是一种深化和情感上的丰富。去年在悉尼电影节上首次在澳大利亚放映，紧随其后的是被占领的城市，一部根据她 2019 年出版的书被占领城市地图集：阿姆斯特丹 1940-1945< /i>，由她的丈夫执导，定于今年晚些时候上映。
三分钟：加长现在正在 DocPlay 上放映。
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