古典音乐并没有特别激进的名声，但这并不意味着 LGBTQ+ 文化几个世纪以来一直没有在其行列中蓬勃发展。
以彼得·伊里奇·柴可夫斯基和小提琴家约瑟夫·科泰克之间的激情为例，这种激情燃烧得炽热而熄灭。
科泰克帮助柴可夫斯基写下了他唯一的小提琴协奏曲，但是却退出了在作曲家真正开始演奏之前就得到作曲家的青睐——尽管柴可夫斯基的谐谑曲圆舞曲确实对 Kotek 有奉献精神。
虽然柴可夫斯基可能是最著名的古典音乐人物酷儿浪漫，他不是唯一的人。
在全世界庆祝悉尼世界骄傲节之际，我们向历史上一些最有才华的酷儿音乐家的伟大但往往是秘密的爱情故事致敬，以及他们留下的遗产。
妇女参政论者的浪漫故事
作曲家 Ethel Smyth 是英国维多利亚时代和爱德华时代音乐界的大腕之一。
她有一个大量的恋人，以及对作家弗吉尼亚伍尔夫看似单相思的热情，埃塞尔在 70 多岁时一直追求她。比埃塞尔小 25 岁的伍尔夫说，这“就像被一只大螃蟹抓住了”。
但留下持久印记的关系源于妇女参政运动.
当 Smyth 在 1900 年代初期加入运动并写下女权主义歌曲《妇女的进军》时，她遇到了政治活动家 Emmeline Pankhurst。
根据 Smyth 的回忆录，她教 Pankhurst 如何正确地将石头扔进窗户。
1913 年，他们在 HM 霍洛威监狱被捕并一起入狱，在那里有人观察到史密斯用她的监狱牙刷指挥被监禁的妇女参政者合唱团。
她的回忆录暗示他们的关系很亲密，将潘克赫斯特描述为“比圣女贞德更令人震惊的人物”。
史密斯的音乐中到处都是他们浪漫的证据。
为了不让别人看到她写的是小规模的“女性化”作品，她通常选择大而大胆的“肌肉发达”的管弦乐作品。
但在她离开政治圈，远远地看着潘克赫斯特遭受监禁、诽谤和绝食后，她写下了 Possession，这是一首关于通过放手让爱得以生存的歌曲。
得分最高的奉献精神？ “致 EP。”
'我的爱人是我的，我是他的'
作曲家 Benjamin Britten 和男高音 Peter Pears 是 40 年的音乐、专业和个人合作伙伴。
他们的关系很可能始于 2006 年开往美国的远洋班轮上1939 年，作为公开的和平主义者，他们都离开了，以避免欧洲现在不可避免的战争。
在接下来的几年里，布里顿为皮尔斯创作了大量的音乐，有无数他们一起表演的录音。
他们写的信足以写满一本书——这本书兼作 1930 年代到 1970 年代音乐界八卦的详尽指南。
两人在萨福克海岸的一所房子里住在一起，如果旅游日程允许，他们称之为婚姻的关系可能是公开的秘密。
他们的债券也证明对他们的职业生涯都有好处。
虽然皮尔斯的声音被描述为“尖锐”并被他的同龄人嘲笑，但布里顿为他写的曲子如此优美，以至于整整一代听众都成长了拥抱他。
Pears 现在被认为是英国最伟大的男高音之一。
他们在舞台上的曲目包括布里顿写的一首歌1947 年为 Pears 演唱的“Canticle I：My beloved is mine and I am his”。
布里顿通过将圣经中的话语与现代人的耳朵听起来像是明确的古怪行为相提并论，雅歌，梨子口中：“那我是我最心爱的人；他是我的。
他们几十年来一直忠于彼此。
在他生命中最后的一封信中，布里顿写给 Pears：
“我非常爱你，不仅为你增光添彩，还有你的歌声……
“我做了什么值得为这样的艺术家和人写作吗？”
Pears re反复地说，“你说的话让我的心因爱和骄傲而翻转......但你知道爱是盲目的，你没有看到是你给了我一切。
"我在这里是你的代言人，我生活在你的音乐中。"
布里顿和皮尔斯并肩安葬在他们共同安家的小镇奥尔德堡。< /p>
前卫事件
1944年，作曲家约翰凯奇为舞蹈家默斯·坎宁安 (Merce Cunningham) 的首场个人音乐会配乐。
他们很可能已经是恋人，直到 1992 年凯奇去世，他们一直保持着这种关系。
对于双方艺术家们，相互创造力的火花对他们的伙伴关系至关重要——他们的创造性合作是激进的。
他们共同开创了一种称为不确定性的前卫方法，创造出与众不同的作品时间基于掷骰子或掷硬币。
他们平静地生活，他们的关系在其大部分时间里都是非法的。
在引导他们的能量时
凯奇在 1944 年写信给坎宁安：“我想根据我们之间的空气来衡量我的呼吸”。
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他们的合作仍在继续，凯奇在 1981 年的一次采访中说，他们的合作伙伴关系已经达到了相互理解的程度，以至于“就像天气一样”，因为“无法说什么时候会发生什么” begins or ends”。
他们从未公开谈论他们的个人关系的任何细节。
大声说出生活中的爱
酷儿的爱情故事——必然地——以不同的音量发生。
Cage坎宁安一生漫长但几乎无声的爱情故事，在他们的音乐中并不明显，但在他们所取得的一切成就中却隐约可见。
但到 1970 年代，年轻一代的酷儿作曲家对他们的身份越来越明确在他们的音乐中和周围：大声表达他们的爱。
这就是 Julius Eastman 进入 Cage 和 Cunningham 的故事的地方。
Eastman，谁是黑人，同性恋，比凯奇年轻 30 岁，对前卫艺术有着截然不同的看法。
在 1975 年纽约布法罗的一场演出中，他走上舞台，凯奇在观众席上表演了一部延伸的音乐作品。
令凯奇惊恐的是，伊士曼利用表演脱掉了一个可能是他男朋友的男人，宣称他“非常罕见而美妙的标本”。
收听音乐秀
音乐秀是关于音乐的创作和享受，从亨德尔到嘻哈，从普通歌曲到朋克。
在第二天的一次演讲中，凯奇指责伊士曼将自己的性取向作为创作的拐杖，“因为他没有其他想法可以表达” .
这两个人过着截然不同的生活，以至于找不到兄弟情谊。
那些评论布法罗表演和当时的音乐场景，伊士曼是凯奇和坎宁安永远不会成为的那种艺术家。
他们也不可能成为，成长和堕落在性革命和文明之前恋爱美国的非权利时代。
当被问及凯奇对其表演的反应时，伊士曼说：“我正在努力实现的是成为最完整的我。黑人到极点，音乐家到极点，同性恋到极点。 RN 在您的收件箱中
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