恐惧的感觉几乎立刻袭来，但你需要花点时间才能弄清楚到底是为什么。部分原因是黑暗——黑墙上映衬着充满活力的图像——但主要原因是画作本身。
美丽邪恶在布里斯班现代艺术画廊举办的展览由愤怒、焦虑和怀疑，五个房间的世界被剥离，真相暴露。
eX de Medici 的作品将自然世界与人造恐怖融为一体。图片来源：Joe Ruckli
著名的澳大利亚艺术家 eX de Medici 以其引人注目的水彩画而闻名，这些水彩画将自然世界的特征无缝地编织在一起
在这部剧中，回顾她 40 多年的职业生涯，几十年来一直困扰和消耗她的话题被赤裸裸地展现出来：气候破坏、战争、家庭暴力、偏执、监视、权力和权威都被时而临床愤怒地剖析。
“很少有工人能够拥有自己的时间，我一直认为工作应该为话语做出贡献，”美第奇说。 “我从来没有做过与我的情感生活有关的工作，因为我不太情绪化。”
然而，她声称拥有的一种情绪是愤怒。 “愤怒是一件大事——我当然对环境破坏感到愤怒，”她说。 “我觉得令人难以置信的是，工业界准备摧毁这一切。”
eX de美第奇的作品《你可以从气味中看出这里什么都没有发生》，2011–12。图片来源：Sullivan+Strumpf 提供
“似乎没有任何改变，”她说。
<小班="_3ToRr">广告她展出的其中一件作品s 世界 (2004-14)，这段视频由她从 10 年来困扰她的新闻报道中截取的屏幕截图组成。这是一次令人不安的记忆之旅。
系统 (这是烈士成长的地方），2022 年。图片来源：Rob Little
暴力的武器和象征整个展览中反复出现的主题。她说：“战争是反人类罪，无论谁参与其中。”
她对战争的态度并不是秘密，这就是为什么当 2009 年澳大利亚战争纪念馆邀请她参加战争时，她大吃一惊。她将作为一名官方战争艺术家在所罗门群岛度过三个星期。迄今为止，美第奇是仅有的两名被派去执行维和任务的艺术家之一。 “我认为他们非常清楚不把我送到战区的事实，因为那会是一个问题。”
美第奇职业生涯中的所有关键时刻都在《美丽的邪恶》中得到了体现。 ；她学习美术，在 80 年代末转向当时还很门外的纹身领域，在 2000 年代初转向水彩画。水平展示的错综复杂的飞蛾插图，搭配以相同颜色渲染的匹配箭头，指向艺术家在 CSIRO 的研究驻地，每张图片都像昆虫学家柜子里的虫子一样钉在显示器上。
大约一半展览中的一个房间主要是专门展示她的纹身实践的，这个纹身实践跨越了 80 年代和 90 年代，当时艾滋病毒的耻辱最严重。纹身后的人物肖像展示的是拉链袋中的纸巾。这是他人之血（1991 年至今），每一个都是通过吸收新鲜纹身中流出的多余血液而创建的。所展示的是美第奇个人收藏中保留的数千幅版画的一小部分样本，令她着迷的是它们随着时间的推移而发生的变化。 “有些已经完全消失了，有些则随着时间的推移而加深、变得更加强烈。”
《美丽邪恶》中的一间房间着眼于艺术家的早期作品，包括她作为纹身师的岁月。图片来源：
美第奇与其作品的关系很迷人——她强调自己并不感伤，而且对于大多数作品，一旦完成，她很乐意放手。她觉得最接近的作品是纹身后的肖像和他人之血。然而，她的其余作品是：“我不感到依恋。我不称其为我的孩子。它们是死物，所以我对我的工作根本没有感情。”
这并不是说她觉得它没有意义。时间是她思考了很多的事情。这就是为什么在她大部分作品的底部，你会发现她花了多少天的时间来记录她的作品，以及铅笔笔记和想法。
“我遇到过这样的人：让他们生命中的 20 年过去，他们什么也没做 - 所以当我标记我的照片时，那就证明那天发生了一些事情，”她说。
“我从来不想要孩子，我”我从来不想结婚。大多数人类都会繁殖。这就是他们流逝的时间的衡量标准，”她说。 “我想，作为一个没有繁殖的人，我还必须拥有生命的证据，因为在某种程度上，你可以完全不存在。”
艺术家 eX de Medici 记录每个项目所花费的时间她的作品，如《万物理论》2005 年的详细视图所示。图片来源：
Medici 的作品属于此类您看的时间越长，奖励就越多。首先吸引您的是颜色和复杂性。然后是主题和呈现方式之间的对比——美丽的邪恶。有些枪会融化成树叶，有些飞蛾可以兼作满载炸弹的飞机。之后是小细节。每件作品中都包含了符号，有些是明显的，有些则像需要时间才能拆开的谜题。
它与迈克尔·扎夫罗斯的《最爱》形成了有趣的搭配。这两个展览是完全独立的，尽管一张门票可以让您同时参观两个展览。
这些展览一开始就因其表面上的相似点和差异而相互联系。两人都喜欢视觉技巧和象征意义，都是超现实和详细渲染的大师。两者均受战争纪念馆委托：扎夫罗斯以肖像形式捕捉本·罗伯茨-史密斯，美第奇则见证士兵的行动。扎夫罗斯和美第奇都对镜子感兴趣，无论是字面上的还是象征性的——扎夫罗斯的面朝内，美第奇的面朝外。
< /图片>VE Gas，2021。图片来源：Angela Casey
Medici 瞄准消费主义和过度消费，扎夫罗斯也是如此——前者是在宏大的规模上，后者是在个人的、个人的层面上展示它。 “澳大利亚与艺术和艺术家之间的关系非常对立，”梅迪奇反映道。
她强调，在封锁期间，所有媒体的艺术家都陷入混乱，财务状况比平时更加不稳定，这种情况得到了极大的缓解。他们明确传达的信息是，他们的作品没有什么价值——而人们却坐在家里以音乐、文学、游戏和电影的形式消费艺术——甚至重新创作名画并在社交媒体上分享。这种不和谐是很难目睹的。
“艺术家在他们那个时代创作的作品将成为历史，”美第奇说。 “所以，你知道，请与我们合作一点。”
eX de Medici：美丽的邪恶和 迈克尔·扎夫罗斯：《最爱》 将于 6 月 24 日至 10 月 2 日在布里斯班现代艺术画廊展出。
作者作为 QAGOMA 的客人前往布里斯班。
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