澳洲国际刑警组织和 Bloc Party、The Lost Boys、Wildschut & Brauss 评论

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音乐
国际刑警组织和集团党
Hordern Pavilion,11月18日
BERNARD ZUEL评论
★★★★

有很多意义在这个跨大西洋、交替出现的头条新闻中,两个乐队创造性地建立在一位占主导地位的主唱和一位塑造超音速的吉他手的相互作用的基础上,但从根本上来说是由历史上不太稳定和不太公开突出的节奏部分驱动的。

纽约国际刑警组织 (New Yorkers Interpol) 的风格与伦敦 Bloc Party 的 90 年代末大致相同,但每个乐队的根源都不同,源自英国后朋克时代。在这个场景中,节奏和强度造就了一种新的舞曲——更硬、更黑暗、更紧张。它注重受控释放而不是放弃,注重半照明而不是明亮闪烁的舞池。您可能会说,更多的是头脑而不是享乐主义。

黑色西装和太阳镜是国际刑警组织的必备品。” src =“https://static.ffx.io/images/$zoom_0.158%2C$multiply_0.7725%2C$ratio_1.5%2C$width_756%2C$x_0%2C$y_0/t_crop_custom/q_86%2Cf_auto/ a737ebe9b58325926719edd157cacfa1e4a05fd7

黑色西装和太阳镜是国际刑警组织的必备单品。图片来源:Rhett Wyman

这些相似之处延伸到每个乐队开始演出的方式:慢慢地,建立而不是立即场景设置,在一些地方使用一首老歌对治疗的债务正在出现。 Bloc Party 内置于《So Here We Are》中,就像是对我们后来的讨论的逐渐热烈的介绍;国际刑警组织喜怒无常地预示着与无题的更简洁的交流。

Bloc Party 在 Russell Lissack 的《Sex Magik》之前用近乎优雅的中速表演延续了这种感觉。吉他手开始在《狩猎女巫》中迸发出生动的火花,当晚的明星鼓手 Louise Bartle 和贝斯手 Harry Deacon 几乎向我们冲来。然后,90 分钟后,国际刑警组织在C'mere 中丹尼尔·凯斯勒 (Daniel Kessler) 吉他的撞击声立即重置了更尖锐、更冷酷的音调,鼓手 Sam Fogarino、贝斯手 Brad Truax 和键盘手布兰登·柯蒂斯。

从这里开始,美国人对节奏和情绪进行了细微的变化,我们的动作在进入黑夜中被阴影追逐,并在负片中被X光照射《流浪者》中的舞蹈,《家乡的愤怒》中被瀑布般的洪流淹没,《罗兰》中被暗物质波弯曲。 (这在物理学中有意义吗?嗯,在这个房间里有意义。)对于英国四重奏来说,事情发生了更大的变化,他们可以通过合成增强的不同药物来开启类似国际刑警组织的情绪,从充满活力的粘土之歌(消失在这里)过渡到大规模的歌舞表演,这是一场更加残酷的宴会,在现代爱情中再次构建/em> 并让它在盛开的时候得到回报就像吃玻璃

乐队之间真正的区别——这个连体之夜的分离——可能会在那些歌手身上表现出来:曾经的乐队- 紧张的凯勒·奥克雷克 (Kele Okereke) 穿着轻便明亮的衣服,以专业的表演者模式吸引观众;沉默寡言的保罗·班克斯 (Paul Banks) 和他的乐队其他成员一样,身穿黑色西装,戴着墨镜,只在必要时向人群发表讲话。

但它们反映了一个更深层次的事实:集团党让房间感觉像一个俱乐部的所有能量都集中在中心,暴露不仅是不可避免的,而且是受欢迎的;国际刑警组织将其改造成一个低矮的机库,所有的凹处和规则区域rets。一样,一样,但又如此不同。

11 月 19 日,集团党和国际刑警组织在 Hordern 馆演出

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迷失的男孩
小蛋集体
雷金纳德剧院,西摩中心
11 月 16 日
由 HARRIET CUNNINGHAM 评论
★★★½

突然之间,一切都变得身临其境。从 Viral Ventures 的《了不起的盖茨比》到澳大利亚勃兰登堡的《一眨眼就会错过的地狱》,再到现在 Little Eggs Collective 的《迷失的男孩》 /em>,制片人正在拆除座椅并推倒墙壁。是关于新奇,关于寻找更强烈的——在Instagram上发布的东西吗? - 经验。或者它是艺术?

迷失的男孩最初都是关于新奇的。表演者可以在任何地方:在狭窄的舞池上、爬上梯子或在观众中间跳舞。你不太清楚发生了什么。这种困惑感或许正是这部作品的核心,其灵感来自 J. M. Barrie 对童年的挽歌。因为谁知道你长大后会发生什么?正如睁大眼睛的阿努莎·托马斯 (Anusha Thomas) 指出的那样,只有当您两岁的时候,您才会意识到自己不会永远成为一岁。

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表演者可以在《迷失男孩》中的任何地方。信用:Grant Leslie Photography

动作突然从童年游戏到生动的噩梦,再到突然顿悟的尖锐剧痛。这些部分是通过文字(克雷格·鲍德温和伊丽莎·斯科特执导)、服装(钟艾丝特)和破烂的布景(瑞恩·麦克唐纳,他还用复杂的灯光情节引导观众的注意力)来传达的,但主要是通过玩耍、打斗的身体动作来传达。 ,跳舞。

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演出以狂欢开场,公司成员在狭窄的舞池上跳舞,与音乐、节奏和部落联系或分离。阿德里安·达夫(Adriane Daff)用可怕的笑话迷住了我们,而塞缪尔·比兹利(Samuel Beazley)则因舞蹈唤起某种有魅力的恶棍——胡克(Hook)而获得自发的掌声。最后,艾玛·哈里森 (Emma Harrison) 将公司和观众团结在歌曲中。

在作品的中心,不知疲倦的朱莉娅·罗伯逊 (Julia Robertson) 和罗曼·哈桑宁 (Romain Hassanin) 在舞台两侧对峙,身穿各自的服装Lost Boys 动物连体衣。两人似乎永远地扭打在一起,一次又一次地缠斗,直到突然出现尴尬的时刻——一种不想要的性颤抖? – 让他们分开。

The Lost Boys感觉就像是一个实时进行的实验。这是一场精心设计的表演,但有时动作是如此发自内心,以至于它不再是一场表演,而是成为现实生活中的戏剧,有观众作为见证人。也就是说,最后的转折既是纯粹的戏剧,又是一个巧妙的设计,它在一瞬间重新构建了整个前提,并向你发出质疑。毫无疑问,这就是艺术所追求的目标。


Wildschut & Brauss
Musica Viva
城市演奏厅
11 月 18 日
评论者彼得·麦卡勒姆
★★★★

塞萨尔·弗兰克(Cesar Franck,1886)和克劳德·德彪西(Claude Debussy,1917)的小提琴奏鸣曲相隔仅31年,在这期间,世界发生了彻底的变化。两者都以自己的方式具有高度的表现力,但弗兰克浪漫而华丽,而德彪西则简洁,几乎到了简洁的地步。

尽管如此,他们之间还是有连续性的,德彪西使用了弗兰克的循环形式(乐章之间主题的演变),而并非如此很难想象德彪西的开场白是在向弗兰克致敬。

小提琴家诺亚·维尔德舒特和钢琴家伊丽莎白·布劳斯的演奏以法国传统的两部伟大作品为支柱,演奏具有精致的敏感度、敬畏和理解。在上半场结束的德彪西奏鸣曲中,几乎没有设置场景的空间——每句话都需要在第一次听到时在手势上完美。

Wildschut 不压抑也不夸张地塑造每一个想法,遵循他们内心的想法。逻辑性强,直观把握。一切都得到了细心的照顾,但没有什么是过分认真或填充的,而布劳斯则以敏感的安静和安静的精确性演奏。他们赋予中心乐章一种奇特而微妙的感觉,以安静的自由捕捉音乐难以捉摸的变化。

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Wildschut 的小提琴华彩乐段接近尾声,伴随着水从岩石上滚落的轻盈感。下半场结束时,他们以令人窒息的柔和开始了弗兰克的奏鸣曲,在整个表演中,这些段落有一种特殊的张力和专注力,让听众下意识地屏住呼吸。

有一些时刻,布劳斯几乎轻描淡写了钢琴部分但第三乐章,即这部作品的表现力核心,从安静的纹理开始,进入了强大强度的高潮时刻,维尔德舒特仍然设法保持了音调和线条的甜美。汹涌的终曲重复了这一点,只是在最后的小节中屈服于过度热情的时刻。

舒曼的A小调作品105第一小提琴奏鸣曲也有类似的优点,该奏鸣曲为音乐会拉开了序幕。第二乐章异想天开、俏皮多变,最后一个乐章则轻盈明快。

梅西安的主题与变奏从严肃静止的主题转变为仪式庄严的生动欣喜的最后变奏。墨尔本作曲家梅·里昂 (May Lyon) 的《自然的力量》(Forces of Nature) 在其首场演出中,将第一部分的备用单音和高音区的闪光并置,让人想起融化的冰盖,后半部分则是镜子相反的低音区,描绘火山喷发。这两位年仅 20 多岁的年轻演奏家为我们的音乐未来带来了早熟的音乐理解和美好前景。

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