这些天很难找到压痛和友情。冲突和偏见占主导地位，尤其是针对某些政权似乎不可接受的人。在数十年的集体行动中，权利和保护措施在一个永久性标记，机构义务和责任忽略和批判性声音沉默的情况下被推翻了。 As in the not-so-distant past, many of those voices are now forced to speak in code, creating subcultures of mutual recognition and support to avoid censorship and persecution.
Tender Comrade, a thematically tight yet conceptually rich display of recent Chinese works at White Rabbit Gallery until November 16, is a timely invitation to enter some of these cultures and communities.识别和偷窥狂之间的细线是展览的四层楼的一个基本主题，将游客交替地定位为游客，红颜知己或之间的某些东西。在作品和显示本身的嵌套组合中，隐藏或不言而喻的欲望，化妆舞会和表演，编码的消息和有意识的艺术品的图像。
lin Zhipeng（又名第223号），层，2018年。
该显示被计入中国的LGBTQ社区的洞察力，但主要是前景的Gay和Transgender身份。进入底层空间时，这很明显，该空间以比寿命更大的充气腿为主导，从解剖学到最小的细节。在入口处的隔板上切开的较低开口可以刷掉这个细节，尽管大多数访客却在抬高的膝盖下谨慎地躲避。
腿是Xia Han的几种混合媒体作品的一部分，该作品引起人们对幻想扮演游戏中性别流动性的注意。这些与Shang Liang's Boxing Man No. 4 和 no配对。 7 ，夸张地使用其油培养基的高音高音尺寸标本，暗示着内脏，脉动的肉味。
移至一楼，在屏幕上投影了一系列视频作品，这些视频作品类似于在通道般的空间中古老的古铜色镜子的装饰反向。相互矛盾的配乐一起流血，柔和社会对病毒式朝鲜热门热门jiu bobo 的讽刺性渲染的高音调。 JiūSociety成员Fang Di，Ink Painter Liu Yi，纪录片制片人Qiu Jiongjiong，Wang Haiyang，Wang Haiyang和Magdalen Wong的这件作品和其他作品涵盖了一系列主题，但由于集中于流动的变形而团结起来。
class =“”>wang jun-jieh的热情，2017年，视频。
zheng bo的ling静置在 pteridophilia 3 pteridophilia 3 pteridophilia in the> pteridophilia 3 a的“ ecocoeer”欲望上，el> y> 4 4 4 4> Zhu Zi在帆布上的一系列生动的景观。探测的分支机构和后者的珊瑚般的成长具有阳具含义 – humans who have ascended beyond the limits of the mundane.
References to the past continue in the next section, where dividing curtains and the brightly coloured face paint in Sin Wai Kin’s paired videos The Breaking Story and It’s Always You echo the mannered artifice of Peking Opera. Between these, the inclusion of Lin Zhipeng’s candid photographs of nude young men在被红色窗帘所包围的模棱两可的空间中吸烟和摆姿势引入了偷窥审查的建议。 allusions to the classical past are the clearest statement of another key objective of Tender Comrade, which seeks not only to represent contemporary LGBTQ communities but to reveal hidden or erased moments of queerness throughout Chinese history. The display can be read as a “queering” of the canon of Chinese art history, rejecting a conventional focus on large-scale and overtly political works in favour of a subtler and more transgressive artistic词汇。大多数艺术家都相对年轻，或者尚未众所周知，他们的同龄人明显地不在一侧，或者不显眼地设置了hang and Pixy Liao。数据测试=“底楼”，Shih Yung-Chun的微型室内装置的绘画为粉彩阴影和拱形门口的墙壁平行的墙壁设置了现场。潜意识治疗的丝绸式修法，“神经播种”家具的对称性显示，旨在缓解身心健康。苏珊娜（Susanna）”，从Xie Yuxin's 中偷听的存在始终是在房间里存在的。 srcset =“ https://static.ffx.io/images/qunzoom_0.292%2C$ multiply_0.9788%2C$ ratio_1.5%2C$ Width _756％2C $ x_70％2C $ y_0/t_crop_custom/q_86％2CF_AUTO/72C929EED315D2347F9F9F5B5B5B6E193F3AD1046382， https://static.ffx.io/images/qunzoom_0.292%2c$ multiply_1.9577%2C$ ratio_1.5%2C$ WIDTH_75 6％2C $ X_70％2C $ y_0/t_crop_custom/q_62％2CF_AUTO/72C929EED315D2347F9F9F5B5B5B6E193F3AD1046382 2x“高度=“ 494”宽度=“ 740”/> Zheng bo的pteridophilia 4，2019，视频。
，所有这些都不是在这些明显的良性空间中，仅在这些明显的善良空间中，只有Shih Yung-yung-Chun的另一个工作。在孩子的眼睛上，窥视剂再次使现场陷入了一个虚假的安全感，“催产素橱柜”和“多巴胺灯”的“多巴胺灯”的安装相反，观看者被迫与我们的偷窥者相反，这不仅是在私人世界中的镜头。深度。
从前两层的夸张的幻想和掩盖的欲望中，通过第三层的不可思议的歧义，升至招标同志的最后一个和四楼的上升，这是展览的最有力的主题。集体痛苦和相互支持的叙述。 16。Alex Burchmore博士是堪培拉澳大利亚国立大学的艺术历史学家，专门从事中国艺术研究。 class =“ lyny4”角色=“ switch” type =“ button”>