澳洲悉尼现场评论:海德维格和愤怒的英寸;良心; rusalka;圆形镜转换

在澳大利亚中文新闻




音乐剧
Hedwig和Angry Inch
Carriageworks,7月19日
直到8月3日
由John Shand
★★★★★

审查,没有 Hedwig和愤怒的Inch 没有星星。不,不仅是星星:超新星。 Iota首先突然出现了Hedwig,19年后,Seann Miley Moore转了我们。有一些悲伤的时刻,有机会的机会以及无休止的性挑衅范围。摩尔由Shane Anthony和Dino Dimitriadis执导,充分打勾了所有盒子。

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Sean Miley Moore让RIP作为Hedwig。 hedwig 讲述了汉塞尔·施密特(Hansel Schmidt)如何在东柏林的一个功能失调的家庭中长大(他的母亲在那里教雕塑给有限的孩子)。他选择进行性别重新分配手术,以嫁给一名美国士兵路德(Luther)。 las,手术易碎,又有生气的英寸。汉塞尔(Hansel),现在是恐怖假发,被抛弃了,让她与汤米·恩迪斯(Tommy Gnosis)一起捡起碎片,汤米·恩科斯(Tommy Gnosis)成为摇滚明星,而海德维格(Hedwig)则在他的乐队中,愤怒的英寸在潜水条中漫步。

。四人摇滚乐队。狡猾的是,现场演奏是一个故事的一部分,而歌曲又被歌曲充实。实际上,伊扎克(Yitzhak)将是一个非常令人不愉快的角色,不是因为 ,他揭示了他的受压抑才能,诺维洛(Noviello)当然使这是一个表演的抢断者。

套装和服装在很大程度上可以维持脱衣舞的范围,并在co徒上既可以启用cob cob cob cob cob cob cobh of cobham impar'''''sip prompl of cobham light'''海绵球湾17场地。该场地还适合汤米(Tommy)在隔壁演奏的故事,而海德维格(Hedwig)则间歇性地打开一扇门,听听她与他一起写的歌曲。

乐队由键盘上的维多利亚·法尔科纳(Victoria Falconer)领导,并为生动的效果而生动。但是,声音被妥协了。故事的大部分神话都嵌入了摇滚音乐中,尽管低音末端,但顶部和中端已经被微型化,大概是为了让我们听到歌词的空间。 But this means we miss the crunch, especially from the guitar, for which the music cries out.

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The one lame song, Wicked Little Town, makes the show feel it has a flat tyre for a few minutes, but otherwise this is a killer production of an非常独特的音乐剧,摩尔以摇摇欲坠,ut嘴,获胜的形式。不要错过。


剧院

政治传记作为剧院似乎有片刻。我们已经看过 Julia RBG。 现在,加入Dots Theatre展示了良心的第一部作品,乔·迪皮特罗(Joe Dipietro)的2020年关于美国政治家玛格丽特·蔡斯·史密斯(Margaret Chase Smith。孤独的共和党人的声音挑战了约瑟夫“敌人”麦卡锡的分裂性恐惧。

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ben dewstow是一个宽敞的麦卡锡。 creorts:

julia interiment 不安的听众沉默。这是一个尴尬的时刻,在这个原本快速发展的90分钟比赛中:一个应该被欢呼的时刻打招呼,面对恐惧。因此,这是对绳索的内在唤起,我们在说真话时走到权力时行。 Matthew Abotomey为史密斯(Smith)封闭的政治顾问比尔·刘易斯(Bill Lewis)带来了安静的强度,而乔丹·汤普森(Jordan Thompson)则以研究助理和后来的妻子让麦卡锡(McCarthy)成为有前途的首次亮相。本·杜斯托(Ben Dewstow)是一位宽广的麦卡锡(McCarthy),从漫无目的的丑角发展为致命的引人注目的导弹,效率令人恐惧。

作为艾莉森·钱伯斯(Alison Chambers),作为玛格丽特·蔡斯·史密斯(Margaret Chase Smith),角色的发展更加微妙,但同样令人印象深刻,但从一位不明显的保守派中的女性转变为一位独立的政治效力,大多数人都在竞争中,

。毫无疑问,戏剧公司主要由爱提供支持)生产设计是适当的极简主义:一台嘈杂的烟雾机,带有简单但有效的下划线(Alex Lee-Rekers)和悉尼机场的高架咆哮。照明设计师西奥·卡洛尔(Theo Carroll)是最戏剧性的时刻和导演玛德琳·斯特德曼(Madeleine Stedman)编舞的合奏表演,以唤起人们充满详细信息的历史上拥挤的时刻。

,但是什么使良心的制作真正飞翔的是什么才是它的及时性。迪皮特罗(Dipietro)在第一个特朗普政府之后写了良心在相对理智的情况下。放在特朗普旁边,麦卡锡看上去像个失败者,在美国政治中的局面,他因酒精相关的事业而死亡的死亡使他的职业生涯很早就结束了。

,如果个人相似之处并不明显,麦卡锡的政治剧本非常熟悉:厌恶,阴谋,阴谋,尤其是恐惧的恐惧。当麦卡锡(McCarthy)用清单(在这种情况下为共产主义者)诱惑史密斯(Smith)时,听众的认可听到了可听到的喘息,并且毫无疑问地驳斥了居民的报告。

良心 ,麦卡特(McCarthy)被击败了,史密斯(Smith)被击败了,据统治着一个公民,我是一个公民,我是一个公民,我是一个公民,我是一个公民,我是一个公民,我是一个公民。对您和我的国家来说,同样是危险的。埃尔说。


歌剧
rusalka
澳大利亚歌剧
sydney Opera House,7月19日
审查了Peter McCallum
★★★★★★★★★½

½

,可欢迎和triumphant to triumphant to sydney,nicole car n nicole car <在概念上掩盖她所描绘的歌剧性特征的人类的力量和深度。

我说“概念”,因为 rusalka 是一个寓言,他寓言是一个寓言,他在不了解人的善变,肤浅,肤浅和高潮时,通过表现出最深刻的人类的同情心和爱的行为。 msnnk wnq-j“ data-testid =“ image”> “

妮可汽车作为rusalka。声音在整个范围内均匀地控制并阴影。她展现了歌剧最著名的咏叹调的台词, ,带有温柔的储备,允许旋律的自然恩典一开始就在这个神秘的故事上贴上美丽印记。

,这是在每一个方面都能实现的一场令人兴奋的承诺在她最早的澳大利亚(Michael affera affera afeare a imake a i>)中,这是一场令人兴奋的承诺。吸引了听众的耳朵。 As the Water King, Warwick Fyfe maintains a fierce, fretful and doom-laden tone, his chief narrative function being to warn that this isn’t going to end well.

His appearance in this role accentuated the resonance of Dvorak’s opening scene with that of Wagner’s Rheingold, in which Fyfe sang a ferocious Alberich in 2023. As though to clinch the connection,如舞台的指示所说,导演莎拉·吉尔斯(Sarah Giles)选择在湖边找到这个场景,而是在湖边。从诗意的角度上讲,水是凉爽的潜意识,与未灭绝但严重的月光纯度联系在一起,尽管被人接触腐败,但它仍然是贞洁之美的理想,王子渴望只能在死亡中获得。

相反,相比之下,人类的场景中的人类场景充满了纸张剪裁。在这个世界上,娜塔莉·阿罗扬(Natalie Aroyan)在鲁萨卡(Rusalka)的竞争对手公爵夫人(Duchess)的语气方面具有灿烂的优势。就像德沃拉克(Dvorak)与民间般的音乐相遇(预见了他的同胞珍妮丝克(Janacek)后来的风格碰撞)一样,吉尔斯(Giles)将歌剧的悲痛情节与喜剧融合在一起。

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安德鲁·莫兰(Andrew Moran)和西安·肖恩(Sian Sian Moran)和西安·夏普(Sian Sian)尖锐的简单和幽默,幽默,敏锐的唱片,敏锐的亮度。漫画的颠覆程度不同,来自阿什琳·蒂姆姆斯(Ashlyn Tymms)和女巫耶齐巴巴(Jezibaba)。凭借购物手推车和闪闪发光的配饰,她污染了人类和自然世界,以喂养获取的消费,而Tymmms则以穿透性的脆性唱歌。

蕾妮·穆尔德(Renee Mulder)的服装范围从苍白的鱼类灰色灰色等等为耶西巴巴的水上居民使用精美的颜色。她的木制精灵,由菲奥娜·乔普森(Fiona Jopson),詹妮弗·邦纳(Jennifer Bonner)和海伦·谢尔曼(Helen Sherman)巧妙地演唱,可笑地用树枝来摆放胳膊和不良的头发。

导体约翰内斯·弗里茨奇(Johannes Fritzsch)在澳大利亚的澳大利亚chore chorus chorple crist crisce crisce cranp cranp crans crans crans crans crans crans crm crans cars cars cars cars crm carp s s s c s c zech,最后,吉尔斯(Giles)含糊不清地转向耶西巴巴(Jezibaba),这暗示恶性肿瘤不断变化。


剧院
circle镜面镜面变换
wharf 1剧院,直到7月17日,直到7月17日
Shand
★★★½

Annie Baker可以用最小的单词和微小的手势发挥作用。效果围绕震惊,因为我们习惯了巨大的情绪,并带来泰坦尼克号的后果。您必须重新调整,将触角置于更高的戒备状态。

贝克写了本世纪的两部最佳戏剧: the Aliens ,最重要的是,Flick Flick the Flick ,关于电影院的死亡。如果 Circle Mirror Transformation 不在那个联盟中,那是因为她的纯粹大胆并不总是成功。

在页面上,剧本有时会呈现角色最美好的素描,而其他时候,她对发生的事情进行了无限精确,尤其是发生了什么。如果音符之间的空间定义了节奏,则单词或事件之间的空间可以定义感觉和戏剧的节奏。

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Cameron Daddo and Ahunim Abebe.Credit: Daniel Boud

Just as Beckett famously used a metronome when directing a Happy Days production, so one can imagine Baker writing Circle Mirror Transformation 在她的身边进行秒表。

该环境是由马蒂(Marty)经营的佛蒙特州社区中心的每周成人表演课,在舞台上有20年的休假后,由丽贝卡·吉布尼(Rebecca Gibney)扮演。马蒂不使用文本,而是游戏和即兴创作。她的四个学生是詹姆斯(James),她的丈夫(卡梅隆·达多(Cameron Daddo)),舒尔茨(Schultz),最近离婚的木匠(尼古拉斯·布朗(Nicholas Brown)),特蕾莎(Nicholas Brown),特蕾莎(Theresa),前演员(杰西·劳伦斯(Jessie Lawrence)),高中生和迷人的演员劳伦(Lauren)(ahunim abebe)。会议。贝克设法将浪漫的浪漫挤入了她的情况,但他们只是交叉唱片。我们做了颜色。

可怜的劳伦(Lauren)希望在试镜 west Side Story的制作制作之前做出一些“真实”的表演,而当她不“获得”一些不正当甚至令人讨厌的游戏时,她会为我们讲话。贝克敢说我们要留在船上的是重复,这种经历类似于那些精心策划的笑话,您祈祷回报值得等待。

对我来说,她伸张了我们的耐心。在由迪恩·布莱恩特(Dean Bryant)执导的这家悉尼剧院公司的制作中,演员和表演在很大程度上都在重点上,吉布尼(Gibney)和达多(Daddo)带来了一个简单的魅力,适合他们可爱的角色。

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schultz and lauren and lauren也吸引了我们,与阿伯(Abebe)的《后者》(Abebe of the Wif the Wif the Abebe)扮演了后者的肖像,R脚趾互相捏,因为她最初会感到参与的不适感(就像吉布尼(Gibney)精美地用微小的手势“进行”她的练习)。特蕾莎(Theresa)是最不有趣的角色,劳伦斯(Lawrence)表现出色。充满热情,幽默和完美捕捉我们在真正的交流中的戏剧性的戏剧,这就是这样,但是您却觉得很挑剔,即更深刻的情感影响乞求。

该书籍列表是杰森·斯蒂格(Jason Steger)每周为书籍爱好者提供的每周通讯。 每个星期五



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